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miércoles, 23 de octubre de 2013

TARENTOLA. Trabajo de madera III y diseño.

Hola amigos,
 
he querido dejar pasar varias semanas entre esta entrada y las dos anteriores para que diera tiempo a opinar, a todo el que así lo quisiera, sobre los dos diseños que publiqué en el grupo Bonsái, de Facebook.
 
En primer lugar agradecer a todos los que participaron con sus opiniones el esfuerzo de escribirlas, ya que a veces nos cuesta o no nos gusta manifestarnos en público, pero creo que es beneficioso para todos, y sobre todo para los que empiezan, que lo hagamos. Es parte del aprendizaje.
 
La última entrada terminó con el trabajo de pulido de la madera trabajada con las gubias eléctricas. Utilicé una fresa triangular para dar algo de textura en las zonas más jóvenes, simulando el trabajo que la naturaleza había realizado con anterioridad. Un poco de cepillo y a dejarlo secar unos días. Después apliqué polisulfuro de cal sobre la madera humedecida previamente y limpié la maceta para realizar las fotografías de rigor. Como mesa creo que le venía bien la que me confeccionó y después restauró mi amigo Rosendo Martínez.
 
 
La primera imagen se corresponde a la posición frontal que consideré más apropiada cuando realicé el trasplante tras recibir el árbol. Era el frente elegido, más o menos, pos su anterior propietario, pero tras abrir los huecos en la madera muerta, pensé que era la zona más importante de este futuro bonsái, y decidí mostrarla aún más girando levemente el frente, mas o menos en la posición que os muestro a continuación:
 

Aún se podía mostrar mucho más, como podéis observar en la siguiente imagen, pero había que jugar con la parte de vena viva que se vería desde el nuevo frente, que en caso de seguir girando aún más, se adelgazaría demasiado. Esta parte de la madera muerta es la de mayor edad y por tanto textura, no se ha trabajado con máquinas eléctricas para no perder ese trabajo espectacular de la naturaleza, y tan solo se abrieron ventanas con la parte-troncos y las gubias manuales, limpiando la madera podrida del interior. Me gusta mucho el contraste de la madera muerta tan blanca de la parte exterior, con la gama de grises del interior.

De estos modelos naturales es de los que debemos copiar cuando nos enfrentamos a un tronco sin interés que queremos mejorar. Kevin Wilson es un maestro en este arte y no puedo dejar de agradecerle como me ha abierto los ojos a saber ver estos detalles escondidos en la madera. En las pocas ocasiones que lo he visto en directo enfrentándose a  un tronco macizo y plano con ayuda de sus fresas no he perdido detalle de su trabajo, y cuando estuvo en casa me mostró en algunos de mis ullastres los detalles en los que había que fijarse para imitar a la naturaleza.


La zona trasera ha mejorado mucho en relación a su estado inicial, pera ahora hay que dejar trabajar al tiempo, que irá haciendo aparecer grietas de desecación, irá aumentando la textura a ir atacando más a las zonas más blandas y menos a las más duras, haciendo aparecer poco a poco una textura natural que nosotros mejoraremos con los cepillados sucesivos. Yo utilizo a partir de ahora cepillos de nylon y agua, e intento dar dos cepillados al año. Algunas de las ventanas abiertas necesitan un poco más de dedicación, pero ya habrá tiempo para ello en sucesivas revisiones del trabajo.


Muchos de los comentarios recibidos en Facebook hacían referencia a eliminar más madera del jin terminal, pero he preferido dejar lo máximo posible de esta madera tan vieja y texturizada, eliminarla sería como amputar una mano, es la continuación natural de toda la filigrana de madera que tantos años ha tardado en formarse de manera natural. Gran parte de la misma será tapada por la futura copa, de todas formas.
 

Y a continuación os muestro algunos detalles en primer plano del trabajo:







Aquí podéis observar la reducción tan importante de la estaca continuación del tronco, y es cierto que aún se puede eliminar mas. En un futuro seguiré abriendo ventanas para aligerar la madera, pero no quiero eliminarla del todo, si os fijáis en el nacimiento de las ramas superiores, salen de corteza viva que sube por la parte trasera, y tendría que eliminarlas también, y de momento me parece demasiado drástico.
 

Cuando llegó el árbol a casa había un brote en el exterior de la curva que aparece a la izquierda y abajo, pero no duró ni un día. Ahora han aparecido dos brotes, uno algo más bajo que se podría utilizar, ya que al girar el frente se dirigiría hacia la izquierda y no al frente, y otro que se eliminará cuando cumpla su objetivo de ayudar a fortalecer el árbol y formar el cayo. Una opción posible sería eliminar el camino de vena viva de la izquierda, pero se perdería un bonito movimiento. Tuve que adelgazarla para sanearla, ya que secó un poco de tejido vivo, y aproveché abriendo un hueco entre los dos caminos para adelgazar el bulto frontal.
 

Los dos chupones de la base no los elimino aún para que sigan ayudando en un perfecto enraizado, ya se quitarán más adelante.


En esta zona podría crear dos nuevas ventanas en la zona rebajada de madera joven, pero tiempo al tiempo.


En la imagen anterior se aprecia muy bien lo que os comenté del nacimiento de la ramas y la textura natural de la madera muerta.


En el aumento de la ramificación han intervenido esos "marditos" gusanitos tan afines a los brotes nuevos de los olivos. Para mantenerlos a raya utilizo CHAS 48 en cuanto detecto que empiezan a comerse las puntas de los brotes. En respuesta a este pinzado aparecen nuevas ramificaciones. Ahora todas las ramas ayudan y se intentan dejarlas crecer al máximo (siempre que las orugas lo consientan, claro).
 






Y llegamos a la fase de diseño. Para realizar diseños creíbles utilizo los programas de dibujo para borrar las ramas, dejando el nacimiento que me muestre su ubicación, y una vez elegido el frente, pinto sobre la fotografía como me imagino el futuro de las ramas, bien a mano, o con ayuda de los mismos programas. Este es el molde que subí a FB para que el que quisiera me mandara su diseño. Solo recibí uno y en él se había rebajado mucho la madera en todo el árbol, algo que no me pareció correcto, ya que es lo más interesante de este ullastre.
 

El primer boceto a lápiz que se me ocurrió era el más lógico, a mi entender. Se enfatizaba el movimiento hacia la izquierda y se dejaba la madera muerta a la derecha, donde las inclemencias del tiempo han contribuido a formarla. Aquí sería necesario que brotara donde he puesto la primera rama. Aunque hay un pequeño brote en el labio, algo adelantado, pero que se podría utilizar, pero el nacimiento de la rama sería más feo. Las ramas se podrían modelar de otra manera a la dibujada, más triangulares (estilo conífera), pero nunca entro en esos detalles en los diseños, son solo ideas para colocar las ramas, las masas de verde se refinan después.
 En cuanto acabé el primer diseño me puse a pensar en otro que recogiera más el conjunto, enfatizando menos el movimiento hacia la izquierda y recogiendo el follaje sobre la madera muerta. Es un truco para dirigir la vista hacia la parte más interesante del árbol, esos huecos en la madera muerta, que deben mostrarse claramente, no taparse. Las ramas que hay me sirven, no necesito que brote por ningún sitio nuevo. Este fue el diseño que mayoritariamente gustó a los participantes en el sondeo, aunque algunos me resaltaron que aumentara el volumen de la copa para que estuviera en consonancia con el grosor del tronco. Tienen razón, pero repito que son ideas para el modelado, la copa irá creciendo año tras año y han de pasar 6 o 7 para llegar a tener el volumen ideal.
Me preguntaban por cual de los dos diseños me decantaba yo, y les dije que como autor de los dos diseños, los dos me parecieron correctos cuando los realicé, con sus puntos a favor y en contra, y sigo creyendo lo mismo. Al final es cuestión de gustos y bien podría empezar modelando el árbol con uno de los diseños y terminarlo con el otro, je, je. Pero de momento, y mientras no aparezca el brote de marras, el diseño previsto para su futuro modelado es el segundo que realicé. Con ayuda del ordenador me entretuve en dibujar una imagen con verde, aumenté el tamaño de la copa, puse las ramas frontales que olvidé en el primer intento y la longitud de la rama principal, lo mismo me pasé un poco, pero ya os digo que son ideas para su modelado.
 

Y hasta aquí puedo leer. Ahora a dejarlo crecer libremente hasta el mes de mayo, cuando aprovechado un importante evento que se está fraguando le daré su primer modelado.

Un saludo.

Juan Antonio Pérez.

miércoles, 2 de octubre de 2013

TARENTOLA Trabajo de madera II

Hola amigos,
 
continuamos con el trabajo de madera de la Tarentola.
 
Habían pasado 4 meses desde que llegó a casa y en ese tiempo lo había estado estudiando casi a diario, al regarlo. Pensando en como mejorar algunos de los defectos que aún le quedaban fui pintando sobre la madera muerta las zonas que quería trabajar. La espera ayudó a que me llegara mi nueva amoladora con fresa "Samurai", un auténtico monstruo come-madera.





 
En el paquete llegó también alguna que otra fresa y las fui probando con esta madera joven que descubrió Juan Carlos al delimitar la vena viva. Me centré en dar relieve y abrir un poco mas las "ventanas" existentes, creando algunas mas. Toda esta parte que muestro al principio es trasera, pero aunque no se vea desde el frente, conviene trabajarla con el mismo mimo. Toda zona del árbol tiene que ser lo mismo de importante que las mas llamativas, y mejorarlas es mejorar el árbol al completo.
 


Vamos a centrarnos ahora en la zona media, en uno de los abultamientos que comenté en la entrada anterior. Fue una lástima que el brote que había en esa zona se secara a los pocos días de llegar el ullastre a casa, y eso me animó a afinar la vena en esta zona, a seguir abriendo huecos y dar textura mas interesante en este área que se vería desde el frente. Utilicé la fresa Samurai y era como meter un cuchillo en mantequilla. Hay que ser muy cuidadoso o te puedes cargar zonas interesantes. El trabajo debe realizarse poco a poco y parando para valorar el progreso.
Tras finalizar el trabajo basto de la madera, delimitar la vena y protegerla y antes de refinar y dar textura:
 


Tocaba ahora continuar desde esta zona hacia atrás. Juan Carlos había creado caballones con las gubias manuales, pero creo que la zona necesitaba más trabajo. Yo introduje la fresa Samurai hasta empezar a encontrar madera más vieja, y en algunas áreas llegué a contactar con el hueco interior. Esto aligeraba visualmente esta zona y me permitía crear relieve en una superficie inicialmente muy plana.

A veces hay que improvisar sobre la marcha y dejarse llevar por lo que vamos encontrando, esto hace que la idea plasmada con el lápiz vaya variando y obtengamos un resultado algo diferente, pero la madera de ullastre nos debe guiar siempre, no ser muy rígidos y flexibilizar nuestras ideas. Eso si, el trabajo lo debemos realizar siempre a favor de veta, y ahora se ven muy bien.
 


Las enormes marcas que genera la fresa Samurai hay que disimularlas con fresas triangulares y cepillarlas con acero, así afinamos el trabajo y borramos las huellas de nuestra intervención inicial:
 


En estas dos imágenes vemos el antes y después del trabajo de la zona media trasera del tronco. Creo que ha mejorado bastante.


Y en estas otras dos el trabajo de la zona abultada:






Quedaba por terminar de trabajar la zona apical.
 
En una primera intervención se redujo bastante con ayuda de gubia manual y maza, y en ocasiones la tenaza parte-troncos, sobre todo cuando el trabajo se realizaba en un área con madera muerta interesante que se quería conservar, la que se encuentra detrás de la parte derecha de esta imagen:
 














Además, el segundo abultamiento se veía mucho desde el frente, y aunque había brotes que podían utilizarse, el resultado habría sido la presencia de ramas que taparían parte de la madera muerta apical. Así que con ayuda de la gubia de mano reduje el abultamiento y de paso di movimiento a la vena viva. En esta segunda intervención se redujo aún más el jin de la derecha y se abrieron más algunas ventanas, aligerando el conjunto:
 
 


 
Otros pequeños retoques con gubia manual en la zona lateral derecha (que os mostraré en la siguiente entrada),  y en la base, que podéis apreciar algo en estas dos imágenes, y a colocarlo a pleno sol para que se secara bien con las altas temperaturas de los meses de agosto y septiembre.
 
El crecimiento de los brotes era apropiado y el cambio de ubicación de una zona orientada al norte a ésta, orientada al sur, lo agradecerá el ullastre densificando y permitiendo un enraizamiento apropiado. Se nota el cambio a akadama de grano grueso y el abonado con biogold y bachumus/gk365.
 

Y eso es todo de momento. En la siguiente entrada os mostraré como queda el contraste al aplicar polisulfuro y un par de diseños para el futuro modelado, que si todo marcha correctamente, realizaré en el mes de mayo.

Un saludo.

Juan Antonio Pérez.







Astronomy Picture of the Day

Latin quote of the day

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