TARENTOLA Trabajo de madera II

Hola amigos,

 

continuamos con el trabajo de madera de la Tarentola.

 

Habían pasado 4 meses desde que llegó a casa y en ese tiempo lo había estado estudiando casi a diario, al regarlo. Pensando en como mejorar algunos de los defectos que aún le quedaban fui pintando sobre la madera muerta las zonas que quería trabajar. La espera ayudó a que me llegara mi nueva amoladora con fresa "Samurai", un auténtico monstruo come-madera.

 

En el paquete llegó también alguna que otra fresa y las fui probando con esta madera joven que descubrió Juan Carlos al delimitar la vena viva. Me centré en dar relieve y abrir un poco mas las "ventanas" existentes, creando algunas mas. Toda esta parte que muestro al principio es trasera, pero aunque no se vea desde el frente, conviene trabajarla con el mismo mimo. Toda zona del árbol tiene que ser lo mismo de importante que las mas llamativas, y mejorarlas es mejorar el árbol al completo.

 

Vamos a centrarnos ahora en la zona media, en uno de los abultamientos que comenté en la entrada anterior. Fue una lástima que el brote que había en esa zona se secara a los pocos días de llegar el ullastre a casa, y eso me animó a afinar la vena en esta zona, a seguir abriendo huecos y dar textura mas interesante en este área que se vería desde el frente. Utilicé la fresa Samurai y era como meter un cuchillo en mantequilla. Hay que ser muy cuidadoso o te puedes cargar zonas interesantes. El trabajo debe realizarse poco a poco y parando para valorar el progreso.

Tras finalizar el trabajo basto de la madera, delimitar la vena y protegerla y antes de refinar y dar textura:

 

Tocaba ahora continuar desde esta zona hacia atrás. Juan Carlos había creado caballones con las gubias manuales, pero creo que la zona necesitaba más trabajo. Yo introduje la fresa Samurai hasta empezar a encontrar madera más vieja, y en algunas áreas llegué a contactar con el hueco interior. Esto aligeraba visualmente esta zona y me permitía crear relieve en una superficie inicialmente muy plana.

A veces hay que improvisar sobre la marcha y dejarse llevar por lo que vamos encontrando, esto hace que la idea plasmada con el lápiz vaya variando y obtengamos un resultado algo diferente, pero la madera de ullastre nos debe guiar siempre, no ser muy rígidos y flexibilizar nuestras ideas. Eso si, el trabajo lo debemos realizar siempre a favor de veta, y ahora se ven muy bien.

 

Las enormes marcas que genera la fresa Samurai hay que disimularlas con fresas triangulares y cepillarlas con acero, así afinamos el trabajo y borramos las huellas de nuestra intervención inicial:

 

En estas dos imágenes vemos el antes y después del trabajo de la zona media trasera del tronco. Creo que ha mejorado bastante.

Y en estas otras dos el trabajo de la zona abultada:

Quedaba por terminar de trabajar la zona apical.

 

En una primera intervención se redujo bastante con ayuda de gubia manual y maza, y en ocasiones la tenaza parte-troncos, sobre todo cuando el trabajo se realizaba en un área con madera muerta interesante que se quería conservar, la que se encuentra detrás de la parte derecha de esta imagen:

 

Además, el segundo abultamiento se veía mucho desde el frente, y aunque había brotes que podían utilizarse, el resultado habría sido la presencia de ramas que taparían parte de la madera muerta apical. Así que con ayuda de la gubia de mano reduje el abultamiento y de paso di movimiento a la vena viva. En esta segunda intervención se redujo aún más el jin de la derecha y se abrieron más algunas ventanas, aligerando el conjunto:

 

 

 

Otros pequeños retoques con gubia manual en la zona lateral derecha (que os mostraré en la siguiente entrada),  y en la base, que podéis apreciar algo en estas dos imágenes, y a colocarlo a pleno sol para que se secara bien con las altas temperaturas de los meses de agosto y septiembre.

 

El crecimiento de los brotes era apropiado y el cambio de ubicación de una zona orientada al norte a ésta, orientada al sur, lo agradecerá el ullastre densificando y permitiendo un enraizamiento apropiado. Se nota el cambio a akadama de grano grueso y el abonado con biogold y bachumus/gk365.

 

Y eso es todo de momento. En la siguiente entrada os mostraré como queda el contraste al aplicar polisulfuro y un par de diseños para el futuro modelado, que si todo marcha correctamente, realizaré en el mes de mayo.

Un saludo.

Juan Antonio Pérez.

TARENTOLA Trabajo de madera I

Hola amigos,

 

metidos ya en otoño y en la rutina del trabajo hay que retomar poco a poco todas las actividades. Una de ellas es este blog, que necesita revitalizarse.

He elegido para ello un ullastre que adquirí en abril de este año con idea de trabajarlo en la exposición de primavera de la asociación de Córdoba. Cuando le pedí al amigo Juan Carlos Sánchez que me mandara imágenes de los ullastres que él recupera, me fijé especialmente en este y finalmente se lo adquirí. No lo utilicé finalmente para la exposición y el trabajo de madera que os voy a mostrar lo realicé en sucesivas sesiones de trabajo en casa.

Cuando abrí el paquete me llevé una sorpresa que ha dado nombre al ullastre. En una pequeña oquedad había una Salamanquesa (Tarentola mauritanica), el "dragón" escondido de este ullastre. Permaneció unos días en el hueco y finalmente comenzó a relacionarse con la población de salamanquesas de mi jardín. Había nacido "TARENTOLA".

 Juan Carlos siempre enraiza  los ullastres en pomice, un substrato muy drenante, pero a mi me gusta pasarlos a mi substrato en cuanto los tengo en casa, y comprobar de paso como es la parte oculta del árbol. Estábamos en época propicia, elegí una maceta ovalada, no muy profunda, pero si lo suficientemente ancha para que entrara toda la base. Akadama de grano grueso al 100% como substrato de cultivo y una capa superficial de akadama de grano medio es lo que utilicé en esta ocasión. Tengo comprobado que les viene fenomenal para desarrollar un buen sistema de raíces.

 

Juan Carlos había comenzado a delimitar la vena viva y a eliminar la corteza en los lugares en los que se había retirado la savia. Esto es importante si queremos que no siga retirando mas savia. Hay que provocar la aparición de un labio de cicatrización.

 

Había que estudiar un poco el estado general del acebuche. Muchos puntos interesantes que destacar y algunos defectos que ir subsanando. El más evidente: la parte apical presentaba zonas de madera muerta natural muy interesantes pero bastas. También había que sanear el gran tocón seco que había sido la continuación del tronco hacia la copa. Existían zonas abultadas antiestéticas en el punto donde aparecían las nuevas ramas. Otros pequeños arreglos se me ocurrieron en ese primer vistazo, pero lo primero era lo primero: ver lo que había dentro de la caja.

La zona descortezada por Juan Carlos se había comenzado a trabajar con gubias, pero aún quedaba trabajo por realizar, pero sin perder las texturas existentes en la madera muerta natural.

 

 Extraje el ullastre de la caja y presentaba un aspecto algo pobre para llevar 3 años desde su recuperación. En parte era debido al método de extracción, que al estar en roca obliga a cortar por lo sano y a enraizarlo como si fuera una estaca. Había zonas de la base muy deterioradas, con la madera podrida, y otras zonas que no habían conseguido emitir raíces. Esto era lo más acuciante, sanear y plantar en su nueva maceta.

Con ayuda de gubias de mano eliminé el máximo de madera podrida y con un escalpelo volví a abrir heridas donde no había raíces. Apliqué un poco de hormonas enraizantes y a plantarlo. No fue un trabajo muy meticuloso y en sucesivos trasplantes tendré que seguir saneando la base.

Una vez plantado en maceta presentaba este aspecto:

Tuve que eliminar algunas ramas que se habían partido por el embalaje, pero prácticamente no eliminé ramas innecesarias. Ahora el objetivo se centraba en un enraizamiento fuerte que permitiera desarrollar una buena copa que modelar. Lo ubiqué orientado al norte, protegido de una desecación excesiva, pero en un lugar donde le llegaban los rayos del sol durante 4 o 5 horas.

Como soy un poco inquieto, al día siguiente me seguí entreteniendo con las gubias en eliminar madera podrida y en abrir huecos para ir aumentando el carácter de la madera muerta. Además esos huecos me permitirían eliminar la madera podrida del interior del tronco. En la fotografía inferior se aprecian algunas astillas resultado de estas operaciones.

 

 

 Si comparáis las primeras imágenes con esta última, podréis observar que he aumentado el tamaño de los huecos que ya existían, pero sin dejar huellas del trabajo. En estos casos uso las tenazas parte-troncos y las gubias de mano. La parte central del tronco tiene ahora mayor interés y en la parte baja han aparecido huecos que le dan mas carácter y ligereza. Algunos restos de madera eliminada están junto a la maceta.

Tomé muchas fotografías que me ayudaran a pensar en futuros diseños. Desde distintas puntos de observación el árbol ofrece posibilidades que se van formando en mi cabeza. Me preguntan muchos amigos que cual es el secreto del diseño, y yo siempre les contesto que mirar mucho al árbol.

 
 
 

 Hay unas normas básicas que debemos respetar, como que se vea la vena viva en la base del nebari, la conicidad del tronco, el recorrido de la vena viva desde el nebari a la copa, el movimiento general del árbol, etc... pero lo importante es que a uno le guste y que sea el árbol el que nos indique el camino. Para ello, mirar y mirar.

 Comencé a eliminar algunas lascas de madera del tocón superior, pero poca cosa.  También intenté disimular un poco el bulto central partiendo en dos la vena viva con el descortezado de la zona central.

 

Creí oportuno llegados a este punto dejarlo descansar un tiempo y continuar en otra sesión de trabajo. Ahora a limpiar con agua a presión y aplicar una capa de polisulfuro de cal que detuviera la podredumbre.

 

 

El frente podría ser este como otro ligeramente girado hacia la derecha, pero intentando mostrar la mayoría de las filigranas de la madera muerta. Ya se verá más adelante.

 

Y de momento hasta aquí puedo mostrar. Tendréis que esperar a la siguiente entrada si queréis seguir viendo el trabajo de madera de este ullastre Tarentola.

 

Un saludo.

 

Juan Antonio Pérez.